封面設計：Rhea Chow
編者話
詩歌為甚麼要走到街頭？ 葉輝
一、
六月三日晚上，文化中心外，自由戰士雕像下，全晚有三百多四百人見證了一項奇蹟：《字花》主辦的「一般的黑夜一樣黎明——六四二十週年詩歌音樂會」舉行期間，烏雲徘徊不去，可是雨灑了幾滴便停了，如是者數回合，好一場驚心動魄的「詩樂祭國魂」才得以劃上接近圓滿的句號，直至凌晨將至，才痛快淋漓的下了一場苦雨，說來真是天亦有情。
翌日是一個炎熱的晴天，維園燭光悼念晚會乃有十五萬人合唱「但有一個夢」，二十年匆匆過去了，當中還有很多人並沒有忘記，自己曾經是偉大的1989年5月21日的1／1,000,000。
六月六日下午，在旺角行人專用區，吐露詩社主辦的「詩是血一般的吶喊」有逾百名市民圍觀，讀詩的年輕人大多是八十年代出生的，六四對他們來說卻一點也不遙遠——儘管香港人總是在fast-forward的生活裡愈來愈善忘，有些人早就忘記了，自己是偉大的1989年5月21日的1/1,000,000……也許，二十年後的1/150,000太渺小了，渺小，但意義卻是重大的——那是150,000個香港人，拒絕「資本中國」的誘惑，那是150,000個香港人，拒絕失憶。
二十年匆匆過去了，悼念六四屠城的詩歌不計其數，詩與音樂每年俱以和平集會散播抗爭精神，響遍地球每一個角落，不光光是悼念六四死難同胞，去年記者節，遮打花園有詩的聲音；去年汶川大地震，街頭也詩的聲音；可以這樣說，哪裡有文化保育的抗爭，哪裡有對不公義的控訴，哪裡就有詩的聲音。
在八年抗戰期間，詩歌積極走向街頭，喚醒沉睡的國魂，抗戰勝利了，街頭詩歌的歷史任務也完成了。說真的，街頭詩歌沒有多少能留在詩歌史。然而詩歌創作人也不能忘記自己的公民身份，不能忘記自己的公民義務，不能忘記詩歌的其中一個不平凡的傳統：哪裡有抗爭和控訴，哪裡就有詩的聲音；那就在堅持詩歌的自由與自主、反覆思考詩歌的「私我／公共」性質之餘，就不一定要過於計較它在非常時期的藝術價值了。
也許到了今天，詩歌走到街頭，猶如詩歌走到學校，走到任何一個讓詩延續生命力的角落，詩歌也需要像抗爭精神那樣薪火相傳；詩歌今天還是要走到街頭，除了要向社會的種種不公義說「不」，大概還要向詩歌目下的惡劣生態說「不」！還要向與詩水火不容的社會之「惡」說「不」！如果書店和書房都容不下詩集，如果讀者覺得詩歌距離他們的生活、他們的語言太遙遠了，如果詩歌已被市場定性為毒藥，那麼，詩歌也許別無選擇了，它只好走到街頭。
也許詩歌並不需要無條件地走向街頭，大概還有一些值得深思的問題：詩歌是不是可以在不放棄某程度的藝術堅持的同時，也向讀者走近一步呢？當中是否存在甚麼矛盾呢？如果有的話，需要怎樣解決呢？
那就邊走邊想吧，這一期沒有「卷首詩」，唔，不是沒有，而是沒有固定的一首，我們有一輯「viiv光年外的小星」，這輯詩並非無條件地走向街頭，它對詩的本分還是有所堅持的，無論如何，二十年了，就把這輯「卷首詩」當作詩人的公民責任好了。
二、
這一期的「編輯精選」是江濤三首以「在」為題的詩，她曾為《秋螢》寫過三篇細緻的詩評，可不要忘記她本身也是一位詩人。三首詩都以靜好的內省，觀照流轉的世態，《在天鏡閣》以一頭「拖著一團紅線」的灰兔拉開序幕，兔子消失而線團如「被點燃的心緒不寧的引火索」，滿室鏡子篆刻著「認識你自己」，那麼「絲弦幽亮」是內省的心象，往日時光和隱形的大蜘蛛也是。
《在可園》也是風景不動，只是心象在動：「時間的裁縫，把大大小小的白布片／移來移去，耐心縫補宇宙的漏洞」愛或不愛，是一個問題，「轉過多少拐角，／就像靈魂走進身體的信封，封緘一張命運契約書？」好在收結得不動聲色。
《在★★出版社》依然是靜好裡的處處暗湧，不認識的作者寫的文稿「有魚刺般的叮嚀」「我把每一日編成一集，稱作『一生』，／繞樑三日的情書，就叫做『三生』叢書。一生／在百年前，一生在百年後。」那麼剩下的一生呢？是心魔，「晃動編者與著者的心橋，情牽拍岸驚濤。」也許其實甚麼也沒有，但都「在」，「在」靜好的內省，「在」不動聲色，「在」情動處的暗湧。
葉英傑的《四條鑰匙》很有耐性，細節飽滿，但一首一首的讀了，讀了一回兩回三四四回，便漸覺的確有些刻意了，有時，把好的東西加起來，反而是欠缺，我想，詩的大敵可能就是詩人的匠心。
蔡偉列的《最後一個五月初》嘗試將First
of
May三個英文字及其特定的意涵交織，也弊在刻意，刊出的版本已刪去不少沙石，幸好「精神恍惚的中年人」向人訴說發明了時光機，以及忽然暈倒的老人被扶起，呆立，靜看手錶失靈這兩段尚堪咀嚼，這首詩的問題，也剛好是把好的東西加起來，反而是欠缺。
關夢南總告誡年輕詩人「見好就收」，《寫喜帖》寫的嫁女帖，穿插一段當年在廣州娶妻的記憶，兩個時代的兩種記意，對照下便見時間之厚，這正好示範了如何「見好就收」，貪圖多說一句，便會囉哩囉唆。
歡迎何倩彤，她的詩第一次在《秋螢》出現，《乳木果油》和《日安，日光》都以別具一格的語感謳歌黑色，以及瞹昧的恍惚，發亮的黑暗，以及厚沉而瞹昧的恍惚，乃至黑和黑暗「甚麼也不歸還」，也許詩的美德無甚秘密，大概只在於「不同」，與別「不同」就好，就至少是好了一半，再沉再黑的聲音，也頓覺特別嘹亮。
三、
今期是《秋螢》第72期，復活剛滿六年，下一期便踏入第七年了，年輕的製作人員正密謀製造驚喜，我倒覺得最大的驚喜還是詩，都給《秋螢》寄上最好的詩吧，那才是詩刊辦下去的理由。
在此提醒各位年輕詩友，《秋螢》兩項詩獎，在７月ｌ日便截止了。
編者話
詩歌為甚麼要走到街頭？（葉輝）
小輯一：viiv光年外的小星
如果我是一個母親（雨希）
音樂起義（文於天）
六四那晚下了一場雨（黃穎脩）
盡心上（鄭詩詠）
磚牆（茜草）
不斷證道（茜草）
我們的腳步才是代表我們（陸穎魚）
十五萬分之一（鯨鯨）
在日與夜的夾縫裏（鯨鯨）
小輯二：喜帖與鑰匙
乳木果油（何倩彤）
日安，日光（何倩彤）
四條鑰匙（葉英傑）
野獸遊戲（黃英）
還有今生（陳穎怡）
跨年（洛謀）
公園（呂永佳）
最後一個五月初（蔡偉列）
寫喜帖–給你們（關夢南）
詩話
與《秋螢》飛行的歲月（陳智德）
編輯精選
詩三首：在天鏡閣 / 在可園 / 在★★出版社（江濤）
詩創作
面試前後（黃穎脩）
離開（黃穎脩）
玩具（曾瑞明）
水晶蜻蜓（陳暉健）
蜘蛛兩首（盧仲衡）
蜻蜓的詛咒（李暢熹）
乍暖（鄭詩詠）
日光（鄭詩詠）
麻雀敲門（蛇）
種菜也雜談（蛇）
再次消失（藍朗）
現代（姚家杰）
那晚（姚家杰）
我在黃昏中游蕩（戴玨）
毁壞，或是豐盈（余永欠）
酒吧（魏鵬展）
七月的鳥（CYY）
夕雨（龍俊銘）
傳說（耿凱）
跳進塔羅牌中暢泳（Blue Loo）
獸（鄧樂敏）