封面設計：禾迪

  編者話

簡簡單單讀好詩                       　　　　　　　　　　　　                                  鍾國強　

　　今期沒有甚麼複雜的詩。但簡單的詩也有不簡單的地方，主要是看作者怎樣處理看似普通不過的題材。 

　　鄭詠詩傳來了四首詩，當中以〈它輕輕的晃過去〉為最好。這首詩文字平實，初讀時差點為我忽略；後來細讀再三，始發現裡面的深意殊不簡單。詩只三段： 

頂上的鐵風扇
急速揮動年輪
轉上了十萬八千次的時候
便寄生了厚厚的塵

老父還不時把它卸下清洗
卸下厚厚的塵
說清洗過像新的一樣
它的風涼快涼快 

之後年輪的中心好像鏽了
它轉緩了
發著單一的調子
帶著厚厚的塵土
又晃過去了 

　老父拆洗日久積塵的鐵風扇，本是平凡不過的家常瑣事，但這詩讀來卻別饒深意，我看，主要是因為從詩裡可以讀出兩層意思：第一層是「實寫」，老父不時卸扇清洗，點出了老父勤儉持家的品性，另外，我們也可以從詩句細微之處慢慢細味出背後的真情──「說清洗過像新的一樣／它的風涼快涼快」，這句從老父口中吐出的說話，不無向子女「推銷」的況味（「涼快」重複一遍，實在傳神），箇中情懷用意，讀者當可心領神會。第二層是「虛寫」，鐵扇隨年月而「鏽了」，積塵日多，速度漸緩，不正是「老」父的寫照嗎？難得的是全詩沒有明言。而綜觀全詩，第一段寫扇，第二段寫父，第三段表面雖寫回扇，但其實已是人扇合一，不無「扇」猶如此，「人」何以堪之嘆了。 

　　這詩寫得經濟，我細讀多遍，還發現不少可供一再咀嚼的地方。年輪固是其一，而積塵也可堪細味，不是經常說「人生於世，有若寄塵」嗎？老父「不時」要卸下於鐵扇（他自身的「鏡像」）寄生的塵，但最終還是讓它「帶著厚厚的塵土」「晃過去了」，此中塵土隱喻，前後呼應，「晃」字用得尤其精到──對待時間之不可逆轉，它表現了一種「重」中之「輕」，此所以也解釋了詩題為何是「它輕輕的晃過去」了。 

　　上期陸穎魚的〈小王子與玫瑰花〉寫來由實入虛，趣味盎然，今期傳來的〈關於我婆婆做的裝置藝術〉，亦以稍帶距離的書寫來處理一個有關親人的題材。詩中完全沒有直接提及親人逝世、舉行喪禮的字眼，而是透過種種「裝置」，如「一場主題關於『理解情緒』的展覽」、「你現在要專心做一場聾啞藝術吧」、「關於你第一次和最後一次親身示範的裝置藝術」等，將悲情隱寓其中。 

　　但這種略帶距離的「不即」，若無「不離」相輔，很容易會失諸機械，失諸「有隔」。可幸陸穎魚有這些詩句作出調節： 

他們說我可以摸一摸你
我伸手輕輕捏緊陌生的透明膠囊
它便發出咯咯的聲音，像骨肉掙扎
一些冰水在你的手慢慢融化
流進我的心裡，留下你的血汗

我觸到我們曾經一起睡去的溫度 

　然而「不離」也不可太貼近。將感情說得太露，諸如末段的「我抹去眼角的苦澀，抹不走難過的心情」，也就變得略欠餘味了。 

　今期我還喜歡曾瑞明的〈月亮〉，我喜歡那種輕輕滲染的、苦樂參半的生活況味，以及其中淡淡的幽默感。我尤愛它的結尾： 

一股暖流跟著咖啡
滑到那從不欲見人的腸壁
家是一片雪白
應該沒有老鼠來過 

　　要是讀者知道曾瑞明詩前所引李白詩句「疑是山陰雪後來」背後有關東晉王子猷「雪夜訪友，乘興而行，興盡而返，何必見戴」的典故，讀來相信更有趣味。 

　　方頌欣的〈很難得我們可以聚在一起〉，寫來雖有點迂迴糾結，但耙梳一下，則亦可讀出動人的情味，並發現詩中纍纍述寫的身外物，亦處處關顧變動不居的人情，例如「商舖在街道中滋長／水果攤子在新店之間掙扎」「屋簷哼唱微雨的氣味／葡萄的青春在酒瓶裡枯萎」等。詩末寫「默契」的似有（我們像天空的飛鳥／沒有綵排，轉換位置也能排成人字）還無（像與你一直走下去／在轉角的位置突然改變），亦予人留白的餘韻。

編者話

簡簡單單讀好詩（鍾國強）

詩創作

它輕輕的晃過去（鄭詠詩）
顫抖 / 鳥（ 鄭詠詩）
缺（鄭詠詩）
關於我婆婆做的裝置藝術（陸穎魚）
月亮（曾瑞明）
很難得我們可以聚在一起（方頌欣）
晨聲（禾迪）
如果愛（芳芳）
短詩兩首（耿凱）
花式溜冰場（李暢熹）
切入點（李暢熹）
小巴站借問（釀）
威士忌的（大同）
作圖（西草）
立春雨–念外祖父（西草）
回程中途站的荒燕（西草）
離題二首（文於天）
直路（魏鵬展）
離島的圖書（銘予）
畢業禮上（陳永康）
何時開始（Louanne Wong）
女兒的初戀（不清）
無言語（蔡偉列）
走好（陳暉健）
浮（陳暉健）
農夫（劉綺華）
練字（劉綺華）
玫瑰（葉素芝）
冬天仍在（藍朗）
摺疊傘（余龍傑）
變心（跂之）
59與47（關夢南）

評論

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