封面設計：馬玨

  編者話

流水的詩，流水的《秋螢》                 　　　　　　　　　　　　                                               　關夢南　

　　《秋螢》今期收詩逾50首，用詩23首（三輯學生作品不計），餘詩30多首。

　　《秋螢》不是金管局，卻有這麼多儲備。 

　　《秋螢》相信活水。無活水，一方小小的池塘不會有雲影徘徊，那是朱熹說的。 

　　但扣押詩魂，我始終有點不安。少年時代，猶記得每逢星期五，一早就就跑出街買《中國學生周報》，打開後發現沒有自己作品的那一種落寞、一臉惘然 …… 一如你們今日的臉色。 

　　我現在仍感謝當日的編輯沒有放縱我，讓我知道，好作品才配得到掌聲。

　　今年的獎聲落在波仔、阿三、陳穎儀、關洛瑤他們的身上，將來也必然會落在你們的身上。這主要是努力。一個不夠，還有更多。背負扣押的「惡名」，這或者就是補償。

　　詩。功在寫，也在變。波希米亞的「山路兩題」是變 ; 林家濠的「秋日簡史 或正面」也是變。前者不一定錯過，或錯過仍寬心以待，這就是我讀到的詩意 :「不急於追上：走這近山的岔路 / 走過去，錯過的海 / 是什麼樣」……後者文本與註互讀 : 既有旅途來去補充、參照的好處、亦有一體兩面並觀的創意。[註五] 是「無」、[註十一]   也是「毛」，有意顛倒次序，不外想讀者跑一次障礙賽。障礙賽，我覺得有意思，但無下次。 

　　阿三的「備課 ¾¾ 兼給來自西非的房客」寫得好。好在文字用不流暢的語文，呈現房客親和又陌生的處境 :「這所房子比越洋過海的行李箱教人滿意 / 又光著身子，全身黝黑皮膚總有健康的錯覺 / 或海邊揮之不去的青春鹽香 / 門前架上多了幾雙另一尺碼的皮鞋 / 粉藍色棉質格仔孖煙囱於廚房溫軟地搖晃……」

　　也許有心，也許無意。好詩有時就是這樣 :「他說飯做好了，然後舀了些說不清的 / 米，唉，總是半生不熟……」詩不宜太熟。半生是否就好？要看甚麼人煮。

　　小瑤的「嬸嬸」是一首進步的作品。詩中有生活的白描 :「剷 / 白布綁上掃把棍 / 一見到香口膠 / 就蹲下來 / 剷……」; 開始懂得易地而處的想像 :「也許 / 你家中會有個老伴 / 你不煮飯　他就不吃 / 想鬧又鬧唔出 / 走入廚房又煮飯……」我一向對她比較苛，但她知道，不至於刻。小瑤的成長比歲月快。 

　　然後，說到李暢熹的「秋風呼一日，世上已千年」: 亦詩亦文，一揮而就 ; 沙石俱下，可惜流於遣興。然後，說到西草的描寫 :「相反，朗天下竟有陰暗的桌子 / 傳來重複細語 / 彷彿是給上帝說起秘密 / 一遍又一遍 / 正好被我聽見：「不好意思……你忘記了我嗎？……」然後，還有黑黑對時事的敏感 :「若佛利民的地域平如鏡面 / 你我兩雙鞋底  能否正反相接」; 然後，還有陳穎怡、黃英、劉綺華、曾瑞明……他們與他們，肯定都不是過場客。你們有更好的演出再說，好嗎。

　　學生詩選陸續有來。《聖傑靈女子中學》、《李求恩紀念中學》與《藝術學院》三輯，不過是前菜。後浪一般都是這樣驕傲 :「唔該，借借！」如果有這樣的詩，借借又何妨？ 

寂寞
是零度的水

我倆原是一體
如今出了狀況 

誰成了冰
誰成了水 

你別過臉
避開我的臉 

　　有流水的詩，方有流水的《秋螢》。

編者話

流水的詩，流水的《秋螢》（關夢南）

詩創作

備課–兼給來自西非的房客（阿三）
山路兩題（ 波希米亞）
秋日簡史　或正面（林家濠）
註　或潛意識（林家濠）
嬸嬸（關洛瑤）
秋風呼一日，世上已千年（李暢熹）
夜–念舊女友（鄧景）
我愛我的工作就像愛我的兒子（西草）
異地　是斯（黑黑）
看著我回家（陳穎怡）
我不知道時間過得這麼快（陳穎怡）
如果這是一個夢（黃英）
呀四（張文傑）
四川地震隨想（劉綺華）
黑暗時代的人們（曾瑞明）
遙望三色雪條（楊潔儀）
泥沼的臉色（關天林）
刻度（斐）
傷風感冒雨（文於天）
變質的牛奶　寫一位言詞刻薄的同事（燕夕）
奔跑（羅銘婷）
必要之浪費（徐泳欣）
斷路（方頌欣）
愛別離（跂之）

藝術學院學員詩作

李錦豪 / 伍靜敏 / 方靖彤

李求恩紀念中學詩選

張文軒 / 李泳勤 / 楊偉俊 / 胡頌儀

聖傑靈女子中學詩選

廖惜恩 / 王芷瑩 / 蘇嘉慧 / 彭楚恩

詩柬

我還是很想寫下去（波希米亞）

評論

空間的墾拓–從舒巷城〈十行〉到鍾國強〈華田〉（關天林）