封面設計：張穎儀

  編者話

詩要年輕寫                  　　　　　　　　　　　　                                               　關夢南　

　　今期想談幾首作品︰跂之的「你」、張文傑的「為媽你做生日」、黃英的「給某君的話」與「伍靜瑜的「寫給健在的人」。這五首作品，在63期《秋螢》中未必是最好，最好還有其他的考量，比如內容的沉厚與技巧，但只講「感覺」這一點，卻是其他作品所不及。此外，這四位作者都是新人。黃英是在學的青年，張文傑與伍靜瑜是今年創作坊的學員︰比較長一點詩齡的跂之，也不過捱了一、二年。他們或快或慢的成長，說明了只要有心，詩不會負人。

　　是的，不講其他，只講「感覺」。跂之的「你」，感覺不在「佳句」，也不在「佳段」，而在「通篇」︰「他」與「我」的情味若即若離，細細碎碎、在「愛」與「不愛」之間發展。有些本來是很俗的描寫——「一切情感冷卻後 / 才省起要把我擁抱，與接吻」，但由於在情理發展之中，遂令人不以「俗」為「俗」。這首詩的關鍵句是——「我知道他愛的並不是我」，這一句彷彿一根絲線，串起了藍藍綠綠的、感情的珠兒，製造了反復往迴的懷疑與尋問。也許，愛有時就是一種情狀，不關乎好或不好，有人把愛寫壞了，主要是急於干預、「我」的色彩太濃，不讓「情狀」的本身去說話。 

　　同樣是寫感覺，黃英的「給某君的話」，又是另一個版本，她以繩子打結作喻，「結」或者代表記憶，或者暗喻承諾。不是不好，不是不愛，而是令人感到沉重，這是我的解碼，尤其讀到這幾句︰ 

「你總是說兩個人就是一個世界
忘了我曾告訴你
繩索實在不怎麼討人喜歡」

愛是感覺，母子也要依靠感覺維繫。張文傑的「為媽做生日」，好在也是側寫，不直接跌落主題的黑洞。為甚麼說「想」呢？因為 : 

「小時候媽喜歡帶
我們到隔離村打牌
我們都是「小」字
那兩點手
牽著你這時候
媽你會說
拖著我唔好走失呀」

沒這段，不過是一首平凡的作品，有這段，作品就活了。           

　　另一首我喜歡的作品，是伍靜瑜的「寫給健在的人」。這是一首關乎死亡的詩，死亡有實寫與虛寫兩種︰實寫是寫場景寫人，直接面對悲痛，頗費周章 ; 虛寫是避重就輕，只在感覺落墨，伍靜瑜的機智在於一開始就說︰ 

「對於死亡
我不知如何表達
事實是我不懂它的狀態
它不是睡眠
在適當時候重新醒來」

很簡單幾句，便預留了輕說的餘地。說下說下，結局突然來一個凝鏡，比對特別鮮明、難以忘懷︰

「夜晚的床
習慣空了的一邊
而他不會再轉側
你閉起眼
與冷氣一起失眠」

　　如前所言，四首詩都不是圓美的作品，他們都有這樣或那樣的缺點，如在「寫給健在的人」中，有些句子表面美，實際上是堆砌的，如「如何擁抱一道透氣的彩虹」？又如「唯有收藏他的笑容在心中」，但瑕不掩瑜。新人要鼓勵，但也不是盡揀好的說，我以上感覺之談絕不過譽。有時想，詩要年輕寫，年輕人的感覺特別多 : 寫好詩，他們眨下眼又有一首，眨下眼又有一首，真令人羨慕。

編者話

詩要年輕寫（關夢南）

第一輯：感覺先行

你（跂之）
蚊子（跂之）
給某君的話（黃英）
寫給健在的人（伍靜瑜）
給媽你造生日（張文傑）
中秋佳節（張文傑）

第二輯：生存的處境

生存處境（I）：死在半途（洛楓）
出版（阿三）
豆角與冰箱–給raina（阿三）
就是驅殼（阿三）
有巢氏，與一個即溶的念頭（陳穎怡）
滑潺潺（陳穎怡）
尋上海街教堂（西草）
咖啡店與奏樂者（邵蒨文）

第三輯：生活與流放

七月七日（鄭詠詩）
新的世界（鄭詠詩）
聽回憶唱歌（游欣妮）
喝茶（黎漢傑）
鴿子–悼念巴勒斯坦詩人穆罕默德．達維什（白慕）
甚麼叫以身犯險？（斐）
鬼屋（李暢熹）
我好想寫詩（徐泳欣）
到了某天我會吹起整個城市–給我十八歲的LCH（小風）
上學（陳永康）
穿過黑夜的大雨回家（蔡少鋒）

翻譯

譯詩兩首　阿佛瑞德．但尼生：（Alfred Tennyson, 1809-1892）（譯者：戴玨）

評論

詩學探微：假面（persona）（黎漢傑）