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  編者話

加法和減法                                                                                                                葉輝 

　　阿城到我的創作班上講話，他說寫作需要好狀態，狀態不好就休息，他說寫作是一種減法，狀態好起來自然懂　　得怎樣減，他說學習要取法乎上，書法和造型藝術的原理在北朝已確立了，很難超越，他說「一」字最難寫，不能寫在正中央，總要寫在往上或往下一些才好看…… 

　　我便想起，近日我在幾個創作班上都說到創作的六字真言：奇、遠、簡、疏、變、瘦，都是寫作的減法——要減去平平無奇的陳言才見出個性，有個性才見出不一般的情，才有奇氣（驚奇或陌生）；要減去過於貼身的情緒才不會「一葉障目」，才見出深遠的情味；要減去累贅的陳述才見出簡約的繁富；要減去太密太擠的話語才有呼吸的餘地，才可以在留白裡疏氣；要減去千篇一律的寫法才見出變化；要減去臃腫才可領悟瘦的輕省…… 

　　詩法基本上是減法，但從不排除加法，賦和比是隱含了減法的加法，興是融合了加法的減法，要懂加法才懂減法——加和減不是數學方程式，而是辯證法。詩是「形聲」（意象加聲音），是「會意」（意象並置，猶如1＋1＝3）；詩是「與」，把兩種不相干的事物和感覺用一個「與」字聯繫起來，擴充聯想的版圖；這些可都是加法。或者可以說，加法是基本功，是有招；減法是功力，是無招；加法是為了達致深化的減法，減法因而攝取了加法的精華。 

　　這一期的詩，有加法，也有減法。陳穎怡三首詩佈滿歷史、記憶和時間的痕跡，「我」在當下想像的從前，基本上是加法；一些略見閃光的句子如「你是受託送來的柑子，等我瓣開」、「你是一枝不按瓶的，維他奶」、「快餐店外，玻璃似乎照見／想買食物不辨餐牌的人」，倒是減法。加法的好處是感覺的積厚，控制不好便變成囉唆，這三首詩似乎略險。詩寫長了，要像大除掃那樣，去舊才有空間迎新。 

　　鄒楚楚的兩首無題拼貼詩和李暢熹的圖像詩都是加法裡的減法，拼貼和圖像本來就是「無中生有」的加法，但或多或少都試圖在迭加過程中表現省略效果；鄒楚楚在有限的迭加達致較遠較簡較疏較瘦的畫外音；李暢熹努力製造視覺圖形卻犧牲了語言的彈性，兩詩倒是加法和減法最具說明性質的例子。 

　　張頴儀兩首詩都是加法，《我。城》是悲憤的堆疊，好在收結時採用減法來總結陳詞：「適應了黑暗／黑暗就是光明／青蛙從嘴巴跳出來／挖墳的聲音很清脆。」這減法挽救了一首搖搖欲墜的詩。《幸運數字》突顯大量「1」字，大量是加法，要突顯的是「1」的減法，這是形式，要是內容也有相應的配合，便更好了。 

　　趙欣珮的《看早場》用了減法，略去細節而突顯感覺，「我在光的盡頭   看到新的夢境」，那是很好的減中見加。波希米亞開始減少加法了，《茶色冷了》比前作要疏要簡要瘦得多了。

編者話

加法和減法（ 葉輝）

陳穎怡小輯

午遊鐵路博物館一週後記
忽然跟你說起
餓與遺傳

詩創作

無題（拼貼詩）兩首（ 鄒楚楚）
我。城（ 張穎儀）
幸運數字（張穎儀）
塵埃落定（ 劉綺華）
Facebook（劉綺華）
茶色冷了（波希米亞）
憂傷塗改帶（李暢熹）
球證的獨白（ 李暢熹）
看早場（趙欣珮）
第一首（不是）情詩（關洛瑤）
遺忘三首（野人）
詩話兩則　–詩柬：時間在你們那邊（蔡炎培）
　　　　　–13是個幸運號碼（蔡炎培）
愛情鎮痛貼（洛楓）
百年後消失的頭（袁兆昌）
外面（呂永佳）
通俗之物（曾瑞明）
同一個黃昏（游欣妮）
給兒子（跂之）
破鞋（黎漢傑）
快樂，寂寞（耿凱）
不會變成星星（關天林）
寒風（邢詒旺）
V城．冷（落花）

譯詩

貓在空置的房子（辛波絲上作．羅銘宇譯）