封面設計：馬玨
　

  編者話

甜牙齒與慾望                                                                                                                葉輝 

　　璇筠寄來三首詩，《甜牙齒》甜得不無苦澀，公公「浸在水中的牙齒」是甜的，是因為記憶裡的「姑瀝」吧，很甜的牙齒對照婆婆「燒的南瓜／ 很淡  很淡」，那就是一首以味覺代言的悼念詩了。《這些終會消失的，然而美好的日子》在平淡的話語裡有相對複雜的感覺：「一切都彷彿美好，／在待業的日子。」這是一層；「嘗試抽煙吧，／很多次慾望在告訴我。」這是另一層；「好好體會慾望。／與自己狠狠吵架。」這是一層和另一層的抗衡與談判；忽爾覺得美好但終會消失，一個人總是這樣長大的。

　　璇筠連公公「浸在水中的牙齒」也覺得是甜的，大概壞極有限，她到底會有些甚麼壞主意？會有些甚麼慾望足以使她跟自己狠狠吵架？她的《兒童》彷彿就是答案：這樣的一個女孩，「恍似演活了大人／又逃回那兒童的身體內」。

　　劉綺華近日寫得勤快，《瘋港》用「文化研究」的語調，反諷「八間大學爭先成為全球最先進的精神病院」，「文化研究彷彿成為續命丹」，要是從生產大量空空洞洞的論文這角度觀察，這樣的「瘋」的確很悲哀，但倒不必因而全盤否定「文化研究」；《全世界的老人院》的荒謬感層層迭加，最後只剩下一排魚骨「架起被夜雨淋濕的橫額／在毒辣的太陽下晾乾」，調刺也許亦是慾望，但瘋刺詩不是光憑機智過把癮便算，還得要面對以偏蓋全、對焦不準的危險。

　　《女孩子的陰謀論》以「女孩子就把裸體反轉／像把外表潔淨的避孕套／翻過來，以詩歌向讀者展示／內裡的骯髒」這一段最「到肉」，末段的「只是一本／介紹女性生理的／生物學課本」是蛇足。《偉大的愛情》以第二段最好：聽友人的愛情故事而故意用指甲刀刺出指頭一小點血，「恨與愛交纏的愛情慘劇／有如熱水袋／好舒緩每月一次的經痛」，合該見好即收，「女郎的生活／只是一首空白的詩」也是蛇足。

　　林家濠的《二十一世紀最偉大的情詩》也有不少警句，詩中有「她」和「你」兩個人稱，照例有兩種讀法，同一個人，或兩個人（一人是另一人的替身），最後一段寫兩人攜手走過加都滿都，「而這城市一直延伸到永遠／我把她遺留在彼端」，收結得甚好，可讓兩種讀法並存。

　　李暢熹的兩首詩告訴我們，他是教院學生，到西安交流。兩詩語言帶有活潑的對流感，那是對話體：現世交談的，以及時空穿梭的對話體。陳永康的《抗逆》有三個場面，交織成一個教育工作者所「不能承受的輕」，輕不是沒有重量，而是沉重如日常。

　　黎漢傑常來郵問寫詩的方法，我建議他細讀他的老師何福仁新近出版的詩集《飛行的禱告》，學習其中的簡約、疏通與剪裁。《怎麼又忘記帶病歷表去醫院》開篇本來不俗，可是寫得太長，擠得太密，語意太散，遂了無餘味。

編者話

甜牙齒與慾望（ 葉輝）

璇筠小輯

這些終會消失的，然而美好的日子
甜牙齒–給外公
兒童

詩創作

二十一世紀最偉大的情詩（ 林家濠）
嬌嬌（ 李暢熹）
意識流．穿梭機（李暢熹）
抗逆（ 陳永康）
充足旅程（陳穎怡）
手（關洛瑤）
風吹（panini）
我聽：我見（panini）
後故事．公主只遇上王子（曾家輝）
後故事．小木偶　我的孩子（曾家輝）

劉綺華小輯

女孩子的陰謀論
瘋港
全世界的老人院
偉大的愛情

詩創作

愛與死者之歌（蔡炎培）
怎麼又忘記帶病歷表去醫院（黎漢傑）
如歌的如果（晴天娃娃）
的士的等待（關天林）
我愛你？（藍朗）
力高，曾經（耿凱）
因果關係（耿凱）
囹圄．惘（奧利安）

譯詩

吳丁模（Saya Gyi U Tin Moe）詩選–向緬甸人民致敬（葉彤）