封面繪畫：兒童畫

定位創作                                                                                                                         關夢南

　　波希米亞在「秋螢公園」的留言，令我想到定位創作的問題。定位創作的好處是專注於某一類題材，寫有專長，像阿藍之於草根階層，馬若向山水詩傾斜，李國威善寫愛情，……以至莊元生最近傾向寫中產。倘若假以時日，未必不能夠形成個人的風格。
　　但從另一個角度看，定位無疑收窄了視角，太早的歸納，容易疏忽其他可能性。如〈養蚕人〉的這首作品——「昨日入城市，歸來淚滿中。滿身羅綺者，不是養蚕人」，便因為太早定位在「貧富懸殊」的這一個角度上，而沒有考慮到「賣花姑娘插竹葉」的社會經濟本質。
 　　七十年代，政治對文學的影響極深，定位寫作的詩人很多，最顯著的例子莫如溫健騮與李金鳳。前者定位在工農兵，後者倡議為弱勢社群發聲，而且身體力行，但最後，都不見得有好作品印證理念。至於我自己，當時也一度產生寫甚麼？寫低下層生活的道德感，但不久便察覺，好作品的藝術價值既在題材，更在乎她所反映人情物理的深度。
　　但當社會上一片歌頌風雪的美景，粉飾太平時，有人這樣提醒︰「長安多貧者，瑞雪不為多。」我們還是值得高興的。詩終及人，關愛，就是及人的第一步。這樣的思考，似乎又不再是定不定位的問題了。 

編者話

定位創作（關夢南）

詩創作

地 板（鍾國強）
石 頭（ 鍾國強）
詩兩首 : 奮鬥論 / 無題（ 嚴力）
洞 察（黃 燦然）
習 慣（ 黃燦然）
背  影（ 蔡炎培）
一個夜更護衛員跟我說起（黃襄）
泥水工（ 黃茂林）
徘   徊╱一（ 阿三）
夏天快將要終結（ 彭礪青）
十四行情詩 : 開水的滋味（ 盧偉力）
狄仁兩首 : 熱帶魚 / 菱（ 狄仁）
我或許會這樣看童話和石頭的關係（ 風緣）
信箱裡的（ 凌楓）
沒有水的日子（ 凌楓）
中年三帖（ 莊元生）
吳哥古城圖片冊（不清）
上 路（張子健）
陽光穿過了綠葉  粉碎成一海波光  粼粼（關天林）
接下來（ 江康泉）
想 你（凡子）
男同學（ 曾瑞明）

基元中學新詩選

戒煙（刁秀妮）
愛情對等論（李紫盈）
小孩子與小鞋子（招惠梅）
色魔（李霞）
快（黃可慧）
未來（陳曉欣）
提煉生活，高於生活（關夢南）

詩簡

與黃襄談詩（易名）
黃襄詩簡（黃襄）
也談鐘擺（波希米亞）